BLAHCHIVE
Die Musik von Blah Blah Blah
1978-2021
BLAH BLAH BLAH begann während der Punk-Explosion der späten 70er Jahre und schufen Sounds, die bewusst antimusikalisch, anticool und vor allem absolut einzigartig waren. Improvisierend auf elektronischen Instrumenten wagten sie sich dorthin, wo sich sonst niemand traute. Ihr Credo, keine einzige Nummer (auch nicht live) zu wiederholen, bedeutete, dass alles für die Nachwelt festgehalten wurde. Bei jeder Sitzung wurden genug goldene Nuggets ausgegraben, um die Reise wert zu machen. Diese gesammelten Nuggets wurden dann als Alben veröffentlicht. In den 80er Jahren traten sie beim 1st Leeds Futurama Festival auf und wurden kurzzeitig mit den Futuristen gruppiert und teilten Live-Rechnungen mit den jungen Elektropoppern Depeche Mode und Chanteuse Marc Almond. Die Aufteilung des Live-Publikums in Blah-Hasser und Blah-Liebhaber führte oft zu Beinahe-Aufständen. Sie zogen sich schließlich aus dem Rampenlicht zurück, nachdem ein netter Kerl im Publikum bei ihrem dreizehnten Gig in Stevenage versucht hatte, live auf Bandmitglieder zu brennen. Wenn Sie The Residents mit der Bonzo Dog Doodah Band und Captain Beefheart gemischt haben, könnten Sie bei Blah Blah Blah landen – skurril, schräg und total barmherzig. Der Einfluss von Kinderliedern, Seemannsliedern, Trash-Literatur und Fernsehen und Instrumente, die wie etwas klingen, das dem BBC Radiophonic Workshop entgangen ist.
UK PRESS MONTAGE: (aus Sounds, Melody, Maker, NME, 1979-1982)
<< Was ist das? Jaywick-Jazz?! Ein Löwe, zwei Maulwürfe, zwei Tierpfleger, improvisierte Musik, kein Rhythmus? Darf ich diese Übung im freien Denken machen? Der grunzende Gesang, die vibrierenden Gummibänder und das Geräusch von jemandem, der an die Decke hämmert. Amüsante Sticheleien über den modernen Krieger, begleitet von elektronischen Squonks und Bips. Sie bestehen aus einem Womble, zwei Katzen und zwei Verkehrswärtern und sind auf schlingernde Blahismen (hyperbolische und schaumige Geräusche) spezialisiert, die zum Leidwesen vieler unwillkommene und hässliche Geräusche machen. Eine exzentrische Band experimenteller Musiker mit einem bizarren Rock, der von seltsamen Geräuschen getarnt ist. Die schlimmsten Jazz-Cords, die jemals erfunden wurden, quälende Töne durch verschiedene Geräuschgeräte können bei den durchgeknallten Bewohnern am Rande der extremen Künste Gelächter auslösen. Als Rocks mit Mähnen elektronischer Spielereien und Windmaschinen verkleidet, ist dies ein Erlebnis im Pop - gruselige, dann krabbelnde Beispiele für die abgemagerten psychedelischen oder psychisch eskapistischen Elemente der Post-Punk-Musik. Ich würde das meinem Hund nicht vorspielen! >>
(Nun, DJs und Journalisten denken gerne, sie wüssten es am besten...)
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ROCKs ECHTE WEIRDOS? (Dave Simpson, Der Wächter)
Blahs Live-Auftritte ließen sie die Ankleidekabinen plündern, lange bevor die New Romantics ihr feines Foppery übernahmen. Sie traten unter anderem als Elisabethaner (komplett mit Halskrause), als Zootiere (plus Pfleger) und Felsen (ja wirklich – aus Hühnerdraht und versteiftem, bemaltem Stoff) auf. Von ihrem ersten Auftritt beim im Fernsehen übertragenen 1. Leeds Futurama Festival bis zu ihrem letzten in der Stevenage Community Hall teilte Blah ihr Publikum in Blah-Hasser und Blah-Liebhaber. Die Hasser buhten und warfen Sachen, während die Liebenden jubelten und Sachen warfen. Bei ihrem letzten Auftritt gelang es einem Zuschauer, die Luftschlangen auf einem der Kostüme des Bandmitglieds zu beleuchten. Zufälligerweise erwachte in diesem Moment eine Windmaschine auf der Bühne zum Leben, verwandelte das kämpfende Flackern in wütende Flammen und verschlang zwei Bandmitglieder, die hinter der Bühne zu einem Sprühstoß von CO2-Löschern taumelten. Das Publikum liebte es, aber die Band trat nie wieder live auf.
Und nur für den Fall, dass etwas Gutes aus der Sitzung herauskam, sollte es aufgezeichnet werden. Also begannen sie zu spielen, was ihnen in den Kopf und aus den Händen und Mündern kam und entdeckten die Freuden der improvisierten Musik. Sie wurden Blah Blah Blah - zwei Keyboarder (Martin Croxford und Vicky Jones), ein Bassist (Chris Andrews), ein Gitarrist mit einer Mähne aus Drähten, die zu Effektpedalen führt (Peter Wiggins) und ein Mann mit einem Mikrofon (Ian Smith). Es war kein Schlagzeuger zu sehen, aber Synthesizer und fablonierte Gitarren…
In der Musik von Blah Blah Blah hören wir unterschiedliche Klänge, die zusammenfließen. In ihren Liedern und Klanglandschaften pirschen sich Dissonanz und Harmonie aneinander und bekämpfen sich manchmal. Dies ist eine Band, die es wagte, Musik in die Länge zu ziehen, vor der andere zurückschreckten und sich (wie The Fall) in krassem Gegensatz zu denen definierten, die sich den unbeständigen Anforderungen des Musikgeschäfts und der Beatmusik bedienten. Wenn das alles künstlerisch klingt, ist es das bewusst (schließlich kamen drei der Band direkt von der Kunsthochschule). Aber wir dürfen auch ein weiteres Merkmal der Musik von Blah Blah Blah nicht vergessen – den Humor. In der Welt der fabrizierten Coolness, also des Musikgeschäfts, hat Humor nie viel Gewicht gehabt. Die Worte vieler ihrer Lieder (es wäre falsch, sie als Texte zu bezeichnen) sind voller Humor, der manchmal düster, manchmal einfach skurril ist. Hören Sie sich einfach die Eröffnungsakkorde und -zeilen von Liquidizing Chickens" - "I've been out liquidizing chickens again…" an, die in einem vagen nordischen Zug gehalten werden, oder stöbern Sie in den Songtiteln nach Beweisen. In diesen Songs finden Sie viele Tiere. Wenn Sie nach Einflüssen suchen, würde jedes Mitglied von Blah Blah Blah eine ganz andere Liste aufstellen, einige wären geradlinig musikalisch - Can, Beefheart, Zappa, The Bonzos, The Incredible String Band, Carl Denver, Kinderlieder und die Musicals von Bernstein et al. - aber es gibt auch andere Einflüsse – die von Dada, Art Brut, die wahnsinnige poetische Phantasie von Nietzsche und die Science-Fiction-Filme der 50er Jahre. Heute brauchen wir den erfrischenden Einfluss von Blah Blah Blah mehr denn je. Wir brauchen sie, um uns daran zu erinnern, dass es alternative Wege gibt und dass Musik kein ausgefeiltes Produkt sein muss, um relevant zu sein. Wir brauchen sie, weil es sich um echte Originale handelt und weil echte Originale schwer zu finden sind. Blah Blah Blah gepflügt ein einsames Feuer ld und werden wahrscheinlich nie eine breite Anziehungskraft haben. Ihre Musik ist nicht leicht zu hören. Es ist nicht immer angenehm. Sie fordert den Hörer, sich aktiv mit der Musik auseinanderzusetzen. Blah Blah Blah mag nicht immer konventionell musikalisch sein, aber sie sind durchweg fantasievoll. Sie zeigen uns eine alternative Vision von Musik als Kunst und einem Abenteuer voller Entdeckung, Angst, Überraschung, Alltägliches, Humorvolles, Hässliches und Schönes. Vielen Dank für Ihren Besuch auf unserer Website.
Ian Smith, Martin Croxford, Vicky Jones, Peter Wiggins, Chris Andrews.
1978-2021
Aus den PLAYLISTS der WFMU:
